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Sabot être un film de Jordan Peel, le cowboy solitaire qui sommeille en moi est resté endormi pour la presque totalité du long-métrage. Même si les trois œuvres inscrites au curriculum du réalisateur avaient été tournées durant la même année, Peel n'avait aucune chance de gagner la trifecta en misant sur ce cheval de 2022. Si le réalisateur est bien en selle derrière sa caméra IMAX (proportion 2.20 : 1), c'est son scénario qui est mis de l'avant avec des séquences aux significations particulières. Il y a tellement de couches ou de degrés au scripte de Peel que j'ai quasiment cru à un hommage à Jean-Jaques Beineix pour son «37,2 degrés... le moment de la journée, on s'en fout! Tout commence avec le petit bout de film d'Eadweard Muybridge, créé en 1878 et montrant un cowboy anonyme de couleur noir sur le dos d'un cheval nommé Sallie Gardner. Cette séquence photographique est, encore aujourd'hui, perçue comme le premier film de l'histoire. Pour OJ Haywood et sa sœur Emerald, l'ACTEUR sous le chapeau de cowboy ne serait nul autre que leur arrière-arrière-arrière-grand-père. Ce petit clip, montré devant une équipe de caucasiens venue tourner un commercial quelconque, est la plaidoirie de Peel pour confirmer que le premier acteur était un homme de couleur et que les noirs ont participé à la naissance du cinéma, au même titre que les peaux blanches. Au générique, Daniel Kaluuya (OJ) revient dans l'écurie de Peel après m'avoir conquis dans «Get Out» (2017). Son personnage est d'une impassibilité stoïque qui m'a fait hennir. J'avais l'impression que quelqu'un venait de donner un flacon de Ritalin, grosseur Costco, à Denis la petite peste! Keke Palmer est vivifiante dans le rôle de la sœur cadette. J'ai aimé son exubérance et ses inquiétudes sans avoir la nausée de cette montagne russe émotionnelle. Steven Yeun (Jupe) à la crinière du parfait vendeur de chevaux usagés. Son personnage était l'enfant-vedette d'une émission appelée «Gordy's Home». La série fut annulée en 1998 lorsque la co-vedette, un chimpanzé, devint maboule et mutila toute l'équipe sur le plateau. Jupe fut le seul à s'en sortir indemne. Il dirige maintenant le site Jupiter's Claim, un parc d'attractions à la thématique «village western d'autrefois» qui offre aux visiteurs l'opportunité de voir un cheval se faire dévorer vivant par une soucoupe volante carnivore. Cette scène est magnifiquement tournée! On y retrouve un mélange parfait d'effets spéciaux (visuels et sonores), de surprise et de terreur. Le découpage technique de ce moment est un vrai chaos visuel jouissif. La musique du film a été confiée à Michael Abels, un diplômé de la Thornton School of Music de Los Angeles, qui a aussi créé la musique des autres réalisations de Jordan Peel. Abels s'est mérité une gamme de trophées pour «Nous» (2019), mais a-t-il droit à la même note pour «Nope»? Ben non! Sa création est plus orchestrale qu'une musique d'hippodrome, mais elle reste atmosphérique. Elle se transforme au gré des séquences sans jamais rayonner. Il n'y a rien qui détone; pas une pièce ne résonne comme un coup de tonnerre dans cette playlist brumeuse. Il éclair que la bande sonore du film, après une courte écoute, finira dans le nuage des plateformes de streaming. Après le film Cowboys & Aliens, de Jon Favreau (2011), Jordan Peel nous invite à monter dans son carrousel Chevaux & Aliens qu'il tourne lentement avec des rênes de rétention jusqu'à ce que la forme extraterrestre donne lasso final. Est-ce un film que j'ai envie de revoir? Je ne sais pas trot!